Соотношение слова и изображения в комплексном аудиолингвовизуальном сообщении

хитром приборе. В 59-м году в дом провели газовые трубы, но пожарная служба

не разрешила заводить газ в квартиры. Не единожды жильцы обращались и в

ЖЭУ, и в городскую администрацию, но принимаемые меры не выходили за рамки

обещаний и косметических ремонтов. Потолок дома держится на честном слове,

пол под ногами дышит. От стен пахнет сыростью, а от квартир - погребом.

Впрочем, этим людям не чуждо чувство зависти - они тоже завидуют -

например, соседям по дому, который сгорел в прошлом году. Им наверное, дали

комнатки в тесной, но хотя бы теплой хрущевской коммуналке, а одиноких

бабушек определили под государственную опеку.

С. Звоненко

Оператор С. Звоненко

Репортаж вышел в эфир 30 ноября 1997 года в программе «День за днем»

Главный редактор ОГТРК __________ В.Г. Дремачев

(

Автор следующего «сюжета» об орловской организации карате к этому виду

досуга и спорта относится неоднозначно. То, что есть в карате

положительного, вдохновило на съемки и подготовку текста (особенно резюме),

а свое отрицательное отношение к насилию вообще и подобного рода в

частности, репортер выразил посредством монтажа, отобрав для него кадры

удавшихся ударов, нанесенных в большинстве случаев в голову одним приятелем

другому.

Ведущий: Орловская организация «Ояма КиоКушинкай Каратэ-до» провела

учебно-методические сборы.

Корр.(за кадром): Орловская организация киокушин - сильнейшего вида

каратэ существует с октября 1995 года. В ней занимается более полутора

сотен орловцев в возрасте от 7 лет.

Орловские спортсмены уже выезжали на соревнования в Москву, Курск,

Дзержинск.

В воскресенье в спортивном зале коммерческого института прошли учебные

сборы, в ходе которых воспитанники организации демонстрировали свои

общефизические данные, технические нормативы и боевую технику.

Правила Киокушин каратэ максимально близки к правилам действительного

поединка. Степень близости контакта не ограничивается.

Запрещаются удары только в те места, которые невозможно предварительно

подготовить. Защитные средства не используются.

Критерием для оценки поединка является объективное бессилие спортсмена

продолжать бой, а не субъективное мнение судей.

Конечно, жестковато. Но каратэ уже завоевало сердца молодых людей во

всем мире. К этому виду спорта они обратились в надежде реализовать мечту,

свойственную всем мужчинам - стать сильными.

Впрочем, для тех, кто решил заниматься киокушинкай серьезно, каратэ

станет не только и даже не столько умением драться, сколько своеобразным

психологическим щитом в современной, эмоционально перенасыщенной жизни.

Основатели киокушинкай совершенно справедливо полагают, что та боль,

которую нам причиняют незнакомые люди, а порой даже друзья неизмеримо

сильней самого страшного удара.

Конечно, схватка излишне жесткая, но также бесспорно и то, что ребята,

занимающиеся здесь, намного лучше уличных пацанов с сигаретой, рюмкой

портвейна, наркотиками и, в конце концов, с лишним весом.

С. Звоненко

Оператор С. Звоненко

Репортаж вышел в эфир 12 февраля 1997 года в программе «Новости»

Главный редактор ОГТРК __________ В.Г. Дремачев

(

...Ситуация, открывшаяся взору репортера, была настолько комичной, что

он поделился ею со зрителями: жители Культурного переулка сами себя

завалили пищевыми и промышленными отходами; а тут еще авария на водной

магистрали. Съемки наиболее эмоциональной части рассказа начальника участка

о проблемах устранения аварии водовода велись скрытой камерой, и пусть

звук, записанный посредством встроенного микрофона, был не очень

качественным, зато это был фрагмент живого разговора - с естественной

мимикой и выразительной жестикуляцией. Кроме того, при подготовке «сюжета»

репортер применил прием ассоциативного монтажа, показав водоворот на словах

о бессмысленной трате денег налогоплательщиков. В результате стала ясна

невысказанная вслух мысль о том, что в городе нет настоящего хозяина.

Кстати, спустя год мэр Орла был переизбран.

Ведущий: Сегодня в нашу редакцию позвонили жители Культурного переулка

Орла, выразив негодование творящимся под окнами их домов безобразием. На

место выехал наш корреспондент.

Корр.(за кадром): Беды Культурного переулка типичны для всего города в

целом. По горькой иронии именно его жители устроили под окнами своих же

домов потрясающую своими размерами свалку. К летнему зловонию быстро

привыкли и перестали его замечать. А в редакцию позвонили, сообщив о

вчерашнем порыве водопроводной трубы. Хлынувшая воды затопила и без того

весьма жидкий асфальт Культурного переулка и хлынула в подвалы домов

соседних улиц. Без нормального напора воды остались жители Железнодорожного

и Советского района. И, возможно, не последний день.

По мнению начальника железнодорожного участка водоканала Алексея

Рыкова, устранить течь, а точнее, порыв трубы в тот же день рабочие не

смогли из-за развернувшегося в непосредственной близости от водной

магистрали частного строительства.

- СНХ -

А. РЫКОВ, начальник участка: Ты когда строил, куда смотрел? Сейчас землю

придется кидать туда, к нему, в особняк.

- Конец СНХ -

Корр.(за кадром): Чтобы умерить естественно возникшие по этому поводу

протесты хозяев постройки, водоканальщики пригласили на место работ

представителей городской и районной администраций и, конечно же,

сотрудников милиции. «А иначе никак» - убежденно заметил начальник участка,

и был прав: при устранении одной из аварий в Завокзальном поселке его

рабочие едва не получили серьезные побои - благо вовремя уехали.

- СНХ -

А. РЫКОВ, начальник участка: Сейчас многие стали вести несанкционированное

строительство, не спрашивая ни у кого разрешения. Вот так и

получается: приезжаешь на аварию, а стоит дом или гараж. Приходится

нам делать подкопы. Уходит время и деньги и вызываем недовольство

людей плохой подачей холодной воды.

- Конец СНХ -

Корр.(за кадром): Что же касается конкретно этого водовода, то ни на

какой карте его нет. Местные старики рассказывают, что трубу положили

пленные немцы еще в 46 году. Положили на совесть - более 50 лет труба не

давала о себе знать.

В те годы бережливости никого не надо было учить - за небрежность и

головотяпство расстреливали. Сейчас же времена другие, и деньгам

налогоплательщиков - нашим с вами деньгам - вполне позволительно

безнаказанно утекать столь же быстро и бесполезно, как эта вода. И

удивительно то, что и в этом случае никому не взбредет в голову искать

виновного в утере многих тонн артезианской воды и нарушении водоснабжения

города.

С. Звоненко

Оператор С. Звоненко

Репортаж вышел в эфир 16 марта 1997 года в программе «День за днем»

Главный редактор ОГТРК __________ В.Г. Дремачев

(

При создании репортажа, посвященного Дню Прав человека, удачно

использовался прием ассоциативного монтажа. Особых высот в обеспечении этих

прав наша страна, увы, не достигла, поэтому, вероятно, этот праздник широко

не отмечался. Соответствующий текст звучит на фоне промерзших насквозь

домов, деревьев, занесенных снегом машин и окаменелых сосулек.

Ведущий: 10 декабря все прогрессивное человечество отметило

международный день защиты прав человека. О том, чем отмечен этот день в

нашей области, репортаж нашего корреспондента.

Корр.(за кадром): Среда 10 декабря не стала праздничным днем. Одну из

версий этого печального факта высказал наш современник, поэт Владимир

Соколов:

Я устал от двадцатого века,

От его окровавленных век.

И не надо мне прав человека -

Я давно уже не человек.

А между тем именно 10 декабря 49 лет назад Сессия генеральной

ассамблеи организации объединенных наций приняла всеобщую декларацию прав

человека, за которую, к слову, Советский Союз голосовать не стал.

Первый пункт декларации утверждает, что все люди от рождения наделены

некоторыми неотъемлемыми правами, которые должны охраняться государством.

Заметьте - охраняться. Мы же реализовывали, да и сейчас реализовываем

только те права, которые нам милостиво дает государство.

Поэтому о своих правах мы мало что знаем. А изучать их необходимо. К

сожалению, еще далеко не все школы вводят в программу изучение важнейших

человеческих прав. Но такие занятия уже четвертый год проходят в

гуманитарном лицее «Магистр».

- СНХ -

Учащиеся лицея «Магистр»: Мы прослушали курс лекций по правам человека и

пришли к выводу, что эти права повсеместно нарушаются. Например, в

Москве было введено ограничение пребывания без регистрации, что

противоречит праву человека свободно передвигаться по своей стране. Да

и вообще о каких правах человека может идти речь, если только что мы

пережили кровавую войну в Чечне и нет уверенности, что эта война не

последняя?

- Конец СНХ -

Корр.(за кадром): В лицее «Магистр» права человека изучают по

написанной специально для этих целей авторской программе.

- СНХ -

Э. Менделевич, преподаватель, сотрудник московской правозащитной газеты

«Экспресс-Хроника»: Лет десять назад текст декларации прав человека

невозможно было нигде купить, а за его прочтение можно было угодить за

решетку. Теперь же мы имеем возможность обучать этим правам

школьников, чтобы по окончании 11 класса они знали свои права и могли

их отстаивать.

- Конец СНХ -

Корр.(за кадром): Права человека - это именно тот фундамент, на

котором строится вся наша жизнь и все другие праздники. Поэтому день 10

декабря заслуживает намного большего внимания, нежели то, каким он был

удостоен в Орловской области, да и в России в целом.

С. Звоненко

Оператор С. Звоненко

Репортаж вышел в эфир 10 декабря 1997 года в программе «Новости»

Главный редактор ОГТРК __________ В.Г. Дремачев

(

Работа над музыкальным видеоклипом «Вальс бостон» продолжалась более

двух лет. Среди телевизионных материалов, иллюстрирующих главную мысль

автора дипломной работы о соотношении слова и изображения, музыкальный клип

появился потому, что текст песни и видеоряд существуют как бы порознь, но

вместе с тем они теснейшим образом взаимосвязаны. Можно заметить, что в

песне художественные образы свои, а в видеоизображении - свои. Воспринимая

их одновременно, внимательный зритель получает «двойную дозу» информации,

глубже проникается авторским замыслом.

При создании видеоклипа задействованы актеры орловского Театра для

детей и юношества «Свободное пространство», сценарий, съемки и монтаж

выполнил автор дипломной работы.

С. Звоненко

Оператор С. Звоненко

Видеоклип вышел в эфир 20 декабря 1996 года в программе эфирного дня

Главный редактор ОГТРК __________ В.Г. Дремачев

Заключение

Проблема соотношения слова и изображения сравнительно новая в теории

публицистики. Она возникла с появлением звукового кино и приобрела особую

актуальность с бурным развитием телевидения, с формированием особого,

принципиально нового языка, основанного на использовании двух различных

семиотических систем - изобразительной и словесной.

Сегодня вопросы структуры аудиолингвовизуального языка экранных форм

публицистики еще не получили достаточно полного освещения в работах

исследователей кино и телевидения.

Многие исследователи в своих работах исследуют отдельные стороны

взаимодействия слова и изображения на телевидении и в кино, но единых

принципов соотношения вербальных и иконических элементов в аудиовизуальном

сообщении до сих пор не выработано.

В данной работе сделана попытка более детально рассмотреть структурные

составляющие экранного образа, механизм взаимодействия слова и изображения

на телеэкране, показать на конкретных примерах возможности, которые

открывает перед телепублицистами умелое использование особенностей

функционирования аудиовизуального сообщения.

Проведя собственное исследование, автор дипломной работы пришел к

выводу, что изображение является носителем достоверности сообщаемого с

экрана факта и отличается довольно сложной собственной структурой. Слово

же, связанное с абстрактно-понятийной стороной сообщения, является

выразителем мысли, носителем логических элементов информации.

Большой интерес телевидения к слову - следствие его коммуникативной

природы. Сегодня филологов слово интересует все больше не в чистом виде, а

в определенной ситуации, в определенной обстановке. Думается, во многом это

обусловлено возрождением культуры разговорной речи (а именно в устном

высказывании роль ситуации особенно велика) в эпоху развития телевидения,

где слово немыслимо вне экранного контекста, без его взаимодействия с

изображением.

В целом надо отметить, что сегодня, когда мы наблюдаем процесс

сближения форм кинематографической и телевизионной публицистики, происходит

сближение и структуры кино- и телесообщения: документальное кино все больше

проявляет интерес к звучащему с экрана слову, а телевидение, совершенствуя

изобразительные возможности малого экрана, получает возможность значительно

шире использовать в своих передачах различные иконические элементы.

Сегодня телевидение располагает мобильной аппаратурой, позволяющей

передавать информацию с мест, значительно удаленных от студии, одномоментно

с показываемым событием. Естественно, что в этом случае телевидение

максимально использует одно из главных своих преимуществ - полностью

устраняется временной разрыв между поступлением сообщения и совершением

самого действия.

В этих условиях особенно повышается роль взаимопонимания отдельных

членов творческой группы, иначе было бы просто невозможно добиться

правильного соотношения изображения и звука, без чего, как мы выяснили,

невозможно создание полноценного экранного художественно-публицистического

образа, складывающегося из двух основных элементов: изображения, звукового

ряда и правильного их соотношения.

Сегодня на телевидении нужен журналист-универсал, одинаково хорошо

понимающий природу и специфику как зрительного ряда, так и звука в

средствах массовой информации, умеющий с полной отдачей использовать

поступившие в его распоряжение изобразительно-выразительные средства.

Поэтому нельзя не согласиться с тем, что «важность комплексных

исследований проблематики телевизионного слова неоспорима: они вплотную

приблизят нашу науку к познанию всего многообразия путей, ведущих

телевизионных публицистов к высотам литературно-экранного мастерства»[56].

Думается, в этом направлении еще предстоит многое сделать, чтобы

поддержать на достаточно высоком уровне интерес зрителей к важнейшему

каналу распространения информации - телевидению, усилить действенность

аудиовизуального сообщения, повысить достоверность информации, передаваемой

посредством телевизионного экрана.

Список литературы

& Багиров Э. Г. «Место телевидения в системе средств массовой информации и

пропаганды». Москва, 1976 год.

& Багиров Э. Г. «Очерки истории телевидения». Москва, 1978 год.

& Багиров Э. Г., Карцев И. Г. «Телевидение ХХ век». Москва, 1968 год.

& Вакуров В. Н., Кохтев Н. Н., Солганик Г. Я. «Стилистика газетных

жанров». МГУ, 1979 год.

& Гуревич С. М. «Где твоя ниша?». Журналист, 1993 г. №11

& Егоров В. «Изображение-75». Искусство кино, 1976 год, номер 3.

& Зак М. Е. «Михаил Ромм и традиции Советской кинорежиссуры. Москва, 1975

год.

& Ильин Р.Н. «Изобразительные ресурсы экрана». Москва, 1973 год.

& Кликс Р. Р. «Художественное проектирование экспозиций». Москва, 1978

год.

& Копылова Р. Д. «Контакт». Москва, 1974 год.

& Костомаров Р. Г. «Русский язык на газетной полосе». МГУ, 1971 год.

& Кузнецов Г. В. «ТВ-журналист». Москва, 1980 год.

& Лукьянов В. Г. «В мире эстетики». Москва, Просвещение, 1983 г.

& Медынский С. Е. «Что у нас в кадре?» Журналист, 1979 год, номер 5

& Минаев В. Ф. «Соотношение слова и изображения в телевизионной

журналистике». Вестник Московского университета, серия «Журналистика»,

1969 год, номер 2.

& Моль А. «Социодинамика культуры». Москва, 1975 год.

& Монтегю А. «Мир Фильма». Ленинград, 1968 год.

& Образцов С. В. «Эстафета искусств». Москва, 1978 год.

& Розенталь Д. Э. «Стилистика газетных жанров». МГУ, 1981 год.

& Ромм М. И. «Беседы о кино». Москва, 1964 год.

& Саппак В.С. «Телевидение и мы». Москва, 1963 год.

& «С лейкой и с блокнотом. Интервью с В. Песковым». Советское фото, 1980

год номер 12.

& «Сорок мнений о телевидении». Москва, 1978 год.

& «ТВ-репортер». Москва, 1976 год.

& «Школа американской журналистики». Журналист, 1993 г. № 11

& Эльманович Т. В. «Образ факта». Москва, 1975 год.

& Юровский А. Я. «Телевидение - поиски и решения». Москва, Искусство, 1975

год.

& «Язык и стиль средств массовой информации и пропаганды». Москва, 1980

год.

-----------------------

[1] См., например: Д. Э. Розенталь «Стилистика газетных жанров». МГУ, 1981

год;

Р. Г. Костомаров «Русский язык на газетной полосе». МГУ, 1971 год;

Вакуров В. Н., Кохтев Н. Н., Солганик Г. Я. «Стилистика газетных жанров».

М., 1985 г.

[2] Светана С. В. «Язык и стиль средств массовой информации». Москва, 1980

год. Стр. 212

[3] Там же, стр. 235

[4] Там же, стр. 233

[5] Юровский А. Я. «Телевидение - поиски и решения». Москва, 1975 год, стр.

26

[6] Там же, стр. 71

[7] Багиров Э. Г., Карцев И. Г. «Телевидение ХХ век». Москва, 1968 год,

стр. 23

[8] Багиров Э. Г., Карцев И. Г. «Телевидение ХХ век». Москва, 1968 год,

стр. 86

[9] Юровский А. Я. «Телевидение - поиски и решения». Москва, Искусство,

1975 год, стр. 145

[10] Копылова Р. Д. «Контакт». Москва, 1974 год, стр. 5

[11] Монтегю А. «Мир Фильма». Ленинград, 1968 год, стр. 135

[12] Кривенко Б. В. «Язык и стиль средств массовой информации и

пропаганды». Москва, 1980 год, стр. 240

[13] Саппак В. С. «Телевидение и мы». Москва, 1963 год, стр. 143

[14] Там же, стр. 138

[15] Минаев В. Ф. «Соотношение слова и изображения в телевизионной

журналистике». Вестник МГУ, серия «Журналистика», №2, 1969 год, Стр. 20.

[16] Кликс Р. Р. «Художественное проектирование экспозиций». Москва, 1978

год, стр. 296

[17] Багиров Э. Г. «Очерки истории телевидения». Москва, 1978 год, стр. 37

[18] Кузнецов Г. В. «ТВ-журналист». Москва, 1980 год, стр. 71

[19] Копылова Р. Д. «Контакт». Москва, 1974 год, стр. 12

[20] Ильин Р. Н. «Изобразительные ресурсы жанра». Москва, 1973 год, стр. 33

[21] Моль А. «Социодинамика культуры». Москва, 1975 год, стр. 196-197

[22] Ильин Р. Н. «Изобразительные ресурсы жанра». Москва, 1973 год, стр. 33

[23] Багиров Э. Г., Карцев И. Г. «Телевидение ХХ век». Москва, 1968 год,

стр. 14

[24] Егоров В. «Изображение - 75». Искусство кино, 1976 год, стр. 125

[25] Ромм М. И. «Беседы о кино». Москва, 1964 год, стр. 171

[26] «Сорок мнений о телевидении». Москва, 1978 год, стр. 167

[27] Ильин Р. Н. «Изобразительные ресурсы жанра». Москва, 1973 год, стр.

148

[28] Там же, стр. 66

[29] Образцов С. В. «Эстафета искусств». Москва, 1978 год, стр. 252

[30] Копылова Р. Н. «Контакт». Москва, 1974 год, стр. 116

[31] Ильин Р. Н. «Изобразительные ресурсы жанра». Москва, 1973 год, стр. 65

[32] Ильин Р. Н. «Изобразительные ресурсы жанра». Москва, 1973 год, стр.

152

[33] Феллини Ф. «Сорок мнений о телевидении». Москва, 1978 год, стр. 149

[34] Копылова Р. Д. «Контакт». Москва, 1974 год, стр. 116

[35] Песков В. М. «С лейкой и блокнотом». Советское фото, 1980 год, №2,

стр. 37

[36] Ильин Р. Н. «Изобразительные ресурсы экрана». Москва, 1973 год, стр.

86

[37] Ильин Р. Н. «Изобразительные ресурсы экрана». Москва, 1973 год, стр.

93

[38] Эльманович Т. В. «Образ факта». Москва, 1975 год, стр. 119

[39] Лосев А. Ф. «Знак и символ». Москва, 1975 год, стр. 14

[40] Багиров Э. Г. «Место телевидения в системе средств массовой информации

и пропаганды». Москва, 1976 год, стр. 55

[41] Моль А. «Социодинамика культуры». Москва. 1975 год, стр. 74-79

[42] Минаев В. Ф. «Соотношение слова и изображения в телевизионной

журналистике». Вестник Московского государственного университета, серия

«Журналистика». 1969 год, № 2, стр. 20-21

[43] Там же, стр. 18

[44] Ильин Р. Н. «Изобразительные ресурсы экрана». Москва, 1973 год, стр.

168

[45] Кузнецов Г. В. «ТВ-журналист». Москва, 1980 год, стр. 224

[46] Ильин Р. Н. «Изобразительные ресурсы экрана». Москва, 1973 год, стр.

23

[47] Медынский С. Е. «Что у нас в кадре?». Москва, Журналист, 1979 год, №2,

стр. 24

[48] Багиров Э. Г. «Место телевидения в системе средств массовой информации

и пропаганды», Москва, 1976 год, стр. 59-60

[49] М. В. Зарва «ТВ-репортер». Москва, 1976 год, стр. 111-112

[50] Багиров Э. Г. «Очерки истории телевидения». Москва, 1978 год, стр. 109

[51] Минаев В. Ф. «Соотношение слова и изображения в телевизионной

журналистике». Вестник Московского государственного университета, серия

«Журналистика». 1969 год, № 2, стр. 19

[52] Кузнецов Г. В. «ТВ-журналист». Москва, 1980 год, стр. 51

[53] Светана С. В. «Язык и стиль средств массовой информации и пропаганды».

Москва, 1980 год, стр. 185

[54] Там же, стр. 197

[55] Зак М. Е. «Михаил Ромм и традиции советской кинорежиссуры». Москва,

1975 год, стр. 224

[56] Минаев В. Ф. «Соотношение слова и изображения в телевизионной

журналистике». Вестник Московского государственного университета, серия

«Журналистика, 1969 год, №2, стр. 28

Страницы: 1, 2, 3, 4, 5, 6